Сквозь века

Программа концерта — музыкальное путешествие по разным странам и эпохам, начиная с барокко и заканчивая XXI веком. Фантазия соль мажор является одним из самых жизнеутверждающих сочинений Баха. Она имеет трёхчастную структуру: в центр композиции Бах помещает монументальную пятиголосную фугу, которую с обеих сторон обрамляет свободно-импровизационными разделами, выдержанными в моторно-токкатном движении. Концерт ля минор — баховское переложение концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера, был почитателем его творчества, поэтому, делая транскрипцию сочинения Вивальди, Бах очень бережно отнёсся к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию. Феликс Мендельсон-Бартольди был одним из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность произведений Мендельсона — глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 являются своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы. Ля мажорную сонату можно условно назвать большой «хоральной обработкой»: в основе первой части лежит хорал Aus tiefer Not schrei ich zu dir («Из глубины бед взываю я к тебе»). На его основе Мендельсон пишет сложную двойную фугу: мелодия напева при этом всегда проводится в педали. Вторая часть сонаты, песня без слов, воспринимается как благословение после молитвы. Totentanz переводится с немецкого как «Пляска смерти». В музыкальных и литературных произведениях на этот сюжет в аллегорическом виде изображалась бренность человеческого бытия, мимолётность земных благ и несчастий: в своеобразной пляске смерть ведёт к могиле представителей всех слоёв населения. В «Гамбургской пляске смерти» современного швейцарского композитора Ги Бове на первый план выходит постоянно повторяющийся ритм, что создаёт завораживающе-гипнотический эффект. Исполнитель: Татьяна Рябова (орган, г. Киров). В программе: Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия соль мажор (Pièce d’Orgue), BWV 572; Иоганн Себастьян Бах — Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди): Tempo giusto, Adagio senza Pedale, ma due Claviere, Allegro; Иоганн Себастьян Бах — Две хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»): Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639; Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV 641; Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната ля мажор, ор. 65/3; Феликс Мендельсон-Бартольди — Con moto maestoso; Феликс Мендельсон-Бартольди — Andante tranquillo; Леон Боэльман (1862–1897) — Две пьесы из Suite gothique («Готическая сюита»), op. 25: Prière à Notre-Dame («Молитва»), Toccata; Ги Бове (род. 1942) — Две пьесы из цикла Trois Préludes Hambourgeois («Три гамбургские прелюдии»): Hamburger Totentanz («Гамбургская пляска смерти»), Salamanca («Саламанка»); Ханс-Андре Штамм (род. 1958) — Rondo alla latina («Рондо в стиле латина»).