Орган при свечах: калейдоскоп столетий

Знаете ли вы, что в сердце старого Петербурга находится действующий католический монастырь францисканцев с уютнейшей церковью и очаровательным внутренним двориком-патио? Неповторимая энергетика этого места просто создана для органных концертов, на которые мы вас приглашаем. Орган при свечах: калейдоскоп столетий. Возможности органа необъятны, ему подвластна музыка различных эпох и стилей, он способен заменить целый симфонический оркестр! Дуэт петербургских музыкантов приглашает в захватывающий музыкальный вояж по странам Европы. Алёна Пронькина и Владимир Рыбаков откроют для вас галактики Баха и Брамса, звуковые миры Дебюсси и Вольфа — от роскоши барокко до эклектики XX столетия. Вечер начнет череда хоральных обработок Баха и номер из знаменитой Кофейной кантаты. Протестантский хорал и хоральная обработка занимают одно из важнейших мест в немецком музыкальном искусстве барокко. В творчестве Баха этот жанр достиг совершенства. Мог ли вообразить Иоганн Себастьян Бах, что его музыка станет одним из главных действующих лиц мирового кинематографа? Хоральная прелюдия фа минор «Взываю к тебе, Господи» — лейтмотив культового кинофильма «Солярис» Андрея Тарковского — ностальгия по первозданному миру и портал в вечность. Знаменитый предшественник Баха Дитрих Букстехуде — великий композитор и органист, глава северонемецкой органной школы, крупнейший музыкальный авторитет своего времени, в течение 30 лет занимал место органиста в знаменитой церкви Святой Марии в Любеке. Масштабность и драматизм опусов Букстехуде стали предвестниками органного стиля Баха. Прозвучит полная раскрытых и нераскрытых тайн Пассакалья. Хорошо известно, что Букстехуде проявлял большой интерес к астрономическим процессам и находился, как и его современники, под влиянием эсхатологических настроений. К королю инструментов великий немецкий романтик Иоганнес Брамс обращался дважды. В начале творческого пути он пробовал себя в качестве полифониста, создавая прелюдии и фуги. В финале бытия, будучи уже смертельно больным, Брамс получил известие о смерти горячо любимой им Клары Шуман. Именно тогда композитор простился с миром циклом Хоральных прелюдий, в которых известные мелодии лютеранских хоралов приобрели романтическое звучание. Убеждённый бахианец Макс Регер, творивший в разных стилях, создал более двухсот шедевров для короля инструментов. Поздний романтик и неоклассик в XIX веке возродил орган, инструмент, сделав его ведущим в своём творчестве, впервые после Баха. Талант «британского Орфея» Генри Перселла наиболее ярко раскрылся в музыке к театральным постановкам, которых в его жизни было более 50! Эта область его авторского наследия неразрывно связана с особенностями традиций национального театра. Оресте Раванелло — итальянский органист и композитор — активно сотрудничал с композитором Марко Энрико Босси и руководителем папской певческой капеллы Лоренцо Перози. Музыканты устраивали своеобразные дуэли, в которых состязались в импровизации на двух органах Собора святого Марка! Позже Раванелло работал в Падуе, возглавляя капеллу собора Святого Антония. Яркие акценты вечера — вокальные опусы Хуго Вольфа и Клода Дебюсси. Австрийский композитор Хуго Вольф представлен номером из «Итальянской книги песен». Сочинения Вольфа ознаменовали высшую фазу развития немецкой романтической песни. В них выражена основная суть и энергетика выбранного стихотворного текста — любовной лирики, сатиры, гротеска, философского размышления. Французская линия вечера также представлена входящей в топ-10 органного репертуара Токкатой из Готической сюиты позднего романтика Леона Боэльмана. В Готической сюите оживают величественные соборы, с крыш которых обречены вечно взирать мрачные стражи — химеры и гаргульи. Чудесная мелодия Ave Maria, завершающая вечер, долгое время приписываемая Джулио Каччини, — одна из самых дерзких мистификаций XX столетия, принадлежащая ленинградскому музыканту Владимиру Вавилову. Орган и голос при свечах: калейдоскоп столетий — только шедевры! Программа: Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist (Приди, Бог Творец, Святой Дух) BWV 667; Иоганн Себастьян Бах — Ария Лизхен «В путь, отец...» из Кофейной кантаты BWV 211; Иоганн Себастьян Бах — Канцона pе минор BWV 588; Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (Взываю к Тебе, Господи) BWV 639; Генри Перселл (1659–1695) — Ария Белинды Pursue the conquest; Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Nun komm, der Heiden Heiland (Приди, язычников спаситель) BWV 659; Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Пассакалья ре минор BuxWV 161; Хуго Вольф (1860–1903) — «Любимый под окном поет мне лунной ночью» из цикла «Итальянская книга песен»; Оресте Раванелло (1871–1938) — Прелюдия op. 50 № 1; Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии op. 122 № 9-10 Herzlich tut mich verlangen (Стремлюсь душою к блаженному концу); Леон Боэльман (1862–1897) — Готическая сюита для органа op. 25: Токката; Клод Дебюсси (1862–1918) — Мелодия Beau Soir (Прекрасный вечер); Макс Регер (1873–1916) — Соната для органа № 1 фа-диез минор op. 33: II. Intermezzo — I. Phantasia. Исполнители: Алёна Пронькина (сопрано); Владимир Рыбаков (орган). Продолжительность концерта — 1 час 10 минут (без антракта).