Концерт «Шуман. Оратория "Рай и пери"»

В программе:
Роберт Шуман. Оратория «Рай и пери» соч. 50.
Либретто Роберта Шумана и Эмиля Флексига по одной из поэм стихотворной повести Томаса Мура «Лалла Рук».
Исполняется на немецком языке (сопровождается синхронными титрами на русском языке).

Литературной основой оратории послужил фрагмент из «восточной повести» ирландского поэта Томаса Мура «Лалла Рук» (1817). Еще в 1822 году книжное издательство, принадлежавшее семье Шуманов, выпустило его немецкий перевод. Вполне вероятно, что Роберт Шуман уже подростком прочел историю искупления прекрасной персидской феи – пери, которая приносит к вратам рая один за другим три дара: каплю крови, пролитую за свободу; последний вздох жертвенной любви; слезу раскаяния. Однако в качестве либретто Шуман взял новый перевод, выполненный другом композитора Эмилем Флехсигом.

В оратории двадцать шесть номеров, сгруппированных в три части. Номера плавно перетекают друг в друга, так что каждый из эпизодов истории превращается в подобие сквозной оперно-ораториальной сцены. Бесплотная пери, дочь падшего ангела и земной женщины, оказывается сначала в Индии (первая часть), потом в Египте (вторая часть) и, наконец, в Сирии (третья часть); ее путешествия по экзотическим странам чередуются со сценами на пороге небесных обителей. Для своего времени подобное решение было новшеством, ведь до вагнеровского «Лоэнгрина» с его «бесшовной» музыкальной драматургией оставалось еще целых семь лет. В первом издании партитура «Рая и пери» даже не называлась ораторией, Шуман подписал ее словом Dichtung – «поэма». В этой поэме прямая речь – от лица героев и народов – сочетается с репликами рассказчиков. В традиционной духовной оратории – Баха, Генделя – партию рассказчика (testo) пел тенор; здесь же рассказ передается «из уст в уста». Треть номеров оратории – хоры, в том числе множество «ролевых»: хоры индийцев, завоевателей, ангелов, гениев Нила, гурий. В зависимости от ситуации Шуман использует и разное количество хоровых партий (от трех до шести), и разные комбинации голосов. Среди солистов на переднем плане, конечно, титульная героиня (сопрано); напевная ностальгическая мелодия, открывающая полуторачасовое сочинение, и есть ее музыкальный портрет. Классический симфонический оркестр расширен арфой, большим барабаном и треугольником. В «школьной» литературе о Шумане его инструментовка нередко получает не самые высокие, хотя и уважительные оценки. Великолепная партитура «Рая и пери» полностью опровергает этот стереотип.